Магический театр

Магический театр — метод краткосрочной групповой психотерапии, разработанный в 1992 году Владиславом Лебедько — доктором психологии, гранд-доктором философии. В основу метода лёг синтез психодрамы и гештальт-терапии, а также приёмы, взятые из актёрского тренинга Михаила Чехова. Позднее Магический театр был дополнен концепциями Драматургии и режиссуры жизненного пути и Мифологического сознания.

Нужно отметить, что практика Магического театра имеет глубокую философскую основу, без погружения в которую достаточно сложно понять все нюансы метода.

Рассмотрим кратко, из чего состоит процедура Магического театра. Из небольшой группы практикующих выбирается один человек, который формулирует свой запрос, причём задача ведущего увидеть за внешним запросом, порождённым эго, внутренний запрос, идущий от Души. Далее между участником и ведущим происходит диалог, в ходе которого проблемная ситуация доводится до начальной стадии драматизма, что позволяет ведущему выбрать внутренних героев драмы — от 2 до 10 фигур.

Далее Магический театр в зависимости от глубины запроса и ряда других обстоятельств движется по варианту, относящемуся к одному из трёх видов:

• Простой — фигуры соответствуют субличностям участника: "защитник", "маленький мальчик", "мудрец" и т.п.
• Структурный — в этом случае фигуры отражают структуры субличностного уровня: оральная или анальная фиксация, механизмы защиты, родовые фигуры (предки по отцовской или материнской линии) и т.п.
• Постструктурный — фигуры являются абстрактными, имеющими множество различных интерпретаций, например, принадлежность к семье, роду, человечеству и т.п.

После этого процедура Магического театра переходит в следующую стадию, которая отличает данную практику от психодрамы и других аналогичных методов. Ведущий входит в особое состояние, называемое "зеркалом", а также передаёт это состояние персонажам. В результате у людей, играющих роли героев внутреннего мира участника, убираются "шумы", происходит тонкая настройка и они начинают действовать как единый целостный организм. На сцене происходит действие, отражающее все нюансы внутренней жизни участника. Задача ведущего — усиливать драматизм процесса, фокусируя обострённые противоречия на работе души. В какой то момент происходит преображение — ранее неуправляемые субличности начинают переформировываться и интегрироваться. Возникают трансперсональные переживания и на этой высокой ноте акт Магического театра завершается.

Практика Магического театра имеет множество областей применения, условно их можно разделить на три уровня:

• Задачи донормативного развития: решение физических и психических проблем, социальная адаптация.
• Задачи нормативного развития: становление личности, творческая самореализация, профессиональная самореализация, закалка психики и др.
• Задачи сверхнормативного развития: реализация предназначения, поиск своей истинной природы, помощь другим людям в решении перечисленных задач.

Хотя в данной системе задачи выстроены в иерархическую структуру, только ведущий может определить первоочередность их решения для конкретного случая и сформировать оптимальную стратегию.

За более 20 лет работы накоплен большой объем статистической информации, который позволяет оценить эффективность применения методики Магического театра: есть как объективные данные замеров состояния нескольких тысяч участников, так и их субъективнее оценки того, как повлияла данная практика на их жизнь. 70% людей не только решили заявленные проблемы, но и вышли на новый уровень мировоззрения. Другие 30% констатировали некоторые улучшения в своём состоянии. Практически все участники Магического театра отметили повышение эмпатии, толерантности, стрессоустойчивости, появление способности самостоятельно решать свои проблемы, при этом значительно снизились тревожность, мнительность и депрессивность.