Или: "Мой папа был… не прав"
Предыстория: мужчина, 33 года. Запрос: "Просто посмотреть прошлую жизнь, потому что знает, что может увидеть что-то важное". Пришёл он, потому что его друг из какого-то проектного бюро в США попал к qhht специалисту просто "по приколу", потому что все из Лос-Анджелеса делали это. И в том состоянии, к удивлению для себя, жизнь не увидел, но увидел до мельчайших деталей проект, который не давал ему покоя уже несколько лет.
Эта стенография покажет вам, как человек увидел прошлую жизнь, но не свою, но самое главное… почему. И на какой безмолвный вопрос он получил ответ.
Он оказался на красивом утёсе, который видел на каких-то обоях для телефона. И всё мечтал туда съездить, постоять там, в этой красоте. Он попал туда. И что же он увидел?
— Что вы видите?
— Чувак мордой в траве лежит. У него рубашка с короткими рукавами, штаны и большой нос. Тёмные волосы. Странно. Я представлял, как лежу на утёсе. Представлял, как лежу там в траве. Поднял глаза, а тут оно лежит. Странно. По нему ползают муравьи. Не знаю он жив или мёртв. Не ясно. Просто валяется на моём месте, где я хотел полежать.
— А вы можете его окликнуть?
— Ерунда, да и только. Ну ладно. Окликнул. Он не реагирует. Но мне кажется, что он не мёртвый, может, спит.
— А ощущаете ли вы своё тело?
— Ну я как бы. Наверное, без тела. Я смотрю вниз. И всё прозрачное. Может, это я. А, может, я придумываю. Но оно такое прозрачное. И есть, и нет.
— Может быть, вы дух?
— Может быть.
— А как вы себя ощущаете?
— Да легко. Я только думаю, неужели у меня такой большой "шнобель" был? Сверху он смотрится большим. (Улыбка.)
— Вы думаете, этот человек — это тот, кем вы были?
— Ну я поднялся с травы, а оно там лежит. Вполне может быть, я не знаю.
— А можете ли вы его подробней рассмотреть?
— У него рубаха эта в клеточку, классическая белая. Точно вижу её.
— Это современная одежда?
— Да оно всегда такое было. И сейчас, и в старых фильмах. Обычное. Типа лён какой-то. На ногах него ботинки. Нет, не ботинки. Туфли и разношенные какие-то. И трава под ним такая зелёная, летняя. Зрелая трава.
— А вы можете оглядеться вокруг и посмотреть, есть ли деревья или…
— Люди стоят возле тачки. Тачка старая. Где-то 50-е года.
— Возможно, вы что-то помните…
— Да его кокнули как раз эти товарищи. Скорее всего. Я так думаю.
— Вы этот человек или нет, как вы ощущаете, что вы должны здесь сделать?
— Ну я на утёсе умер. Наверное. А чего на утёсе? Может, из-за этого.
— А давайте отдалимся от этого человека и переместимся в то место, где он живёт.
Перемещение.
— Обувь делает чувак. Со стороны его вижу.
— А что он делает?
— Он обувь делает, он обувных дел мастер. Везде кусочки кожи лежат, он лазит по мастерской и что-то перебирает.
— Значит, мы переместились в то время, где вы можете понаблюдать за этим человеком.
— Угу.
— А есть ли у него семья?
— Знаю только, что у него есть жена, а так больше ничего вижу.
— А он хороший мастер? Много у него заказов?
— Наверное, да, потому что он индивидуальную обувь делает. Под заказ.
— А на его хорошая обувь?
— На его ногах какая-то разношенная обувь. Но это потому, что у него больные ноги. У него что-то со стопами, они какие-то большие. Поэтому красивую обувь, которую он делает, он носить не может. Он не может носить. А некрасивую обувь, он не может делать. Подождите. Кто-то заходит. В лавку. В лавку заходят те ребята, которых я видел у тачки. Они пришли заказать обувь. У него уже есть одна обувь, которая готова как раз для них.
— Он отдаёт эту обувь?
— Да, но это не для них. Они кому-то это несут.
— Тогда давайте переместимся в следующий момент и посмотрим, в чём же был конфликт.
Перемещение.
— Ааааа. Всё просто. Из того, что я вижу. Человек, которого я не видел на утёсе, он сидел в машине. Это он привёз его на утёс. И он в этой обуви. Я вижу эту ноги. Блин, как в кино. Ваще, ретро.
— Обувь хорошо смотрится?
— Да, обувь очень хорошо смотрится.
— Чем же этот человек не доволен?
— Его привезли на утёс, а он испугался. У него просто остановилось сердце. Его никто не собирался убивать, но у него было такое ощущение. Его хотели поблагодарить, привезти в красивое место, а он испугался, думал, его скинут с этого утёса, пошёл на край, и пока он шёл, его сердце остановилось. И поэтому они не уезжают.
— Как вы понимаете, что вы увидели.
— Я думаю, что мне показали это, потому что представление о том, что с ним случится, это не одно и то же, что было бы на самом деле. То есть это страх, который он… Просто боялся людей, с которыми был связан. Но никто не собирался ему вредить. Он был очень хорошим мастером. Он просто испугался…
— И какой же урок вы должны были извлечь из этого?
— Богатые люди умеют быть благодарными.
— Я понимаю.
— Неожиданный для меня вывод, если честно. Прям, офигеть.
— Есть ли в этой жизни ещё важные моменты, которые мы должны увидеть?
— Да.
Перемещение.
— Я вижу старый, такой типа сарай рядом со зданием. И я вижу, как папа этого человека чистит обувь. И он смотрит на обувь, и его не интересует процесс чистки или бизнес такой, он просто смотрит на неё и думает, что обувь должна быть красивая. Идеальная. Где-то шесть лет ему тут.
— Он был хорошим мастером. Это было его предназначение делать обувь?
— Да нет, конечно. Его предназначение… Наверно, е здесь важный урок, что даже при его ногах, он всё равно делал всё прекрасным.
— А какая у него проблема с ногами?
— Ну они какие-то, чуть ли не с перепонками. Как у утки. И они ну очень большие. Слишком.
— А смог ли он себе сделать красивую обувь?
— Себе не смог. Не смог сделать её красивой. Он вынашивал каждую пару… Он даже когда лежал уже мёртвый там. У него была очень чистая рубашка, очень чистые выглаженные штаны, но очень старая обувь. Как-то странно вообще. Что бы ты не сделал с обувью, утячьи ноги нельзя сделать элегантными. По той моде. Тогда в моде были узкие длинные носки. И технически на его ногу это было сделать невозможно.
Перемещение.
— Я просто вижу дом, который бы построили на этом утёсе, большой дом. Но его так и не построили. Потому что не стало того, кому были благодарны.
— А какой же вывод вы можете сделать из этой информации?
— Может по этому я так хочу дом на утёсе, не? Такой, типа, незаконченный гештальт, свалил раньше, чем получил. Хотя не факт, что это была моя жизнь.
— А ему было бы хорошо жить в этом доме?
— Я думаю, он бы не понял. А главное… Он бы был не готов принять. Так что… Ему бы всё равно его подарили, готов он или не готов. Но внутри он готов бы был это принять. Вот просто принять, как благодарность.
— Я понимаю.
— Интересно конечно…
— А если бы он всё-таки выжил, как бы он был с этим домом, он бы отдал его обратно?
— Он бы не принял или боялся бы всю свою жизнь. Думал бы, что он должен. Или… А он очень много лет делал обувь для этого человека. И для этого клиента комфортная и красивая обувь, видимо, тоже имела какое-то значение.
— А какой же вывод сейчас можно сделать, глядя на эти эпизоды?
— Легче испугаться и умереть, чем принять дар.
Перемещение в фазу "Разговор с подсознанием".
— Почему вы показали В. Именно эту жизнь? Почему вы выбрали именно эту жизнь?
(Голосом, похожим на робота):
— Этот "чувак", как он его назвал. Это его отец. И это. Потому. Смотрел. Со стороны он. Какие вопросы есть?
— Зачем вы показали именно эту жизнь? Что он умер просто?
— Его модель жизни не работает.
— Но В. Не живёт по этой модели жизни.
— Ориентируется.
— Но почему всё-таки вы показали именно эту жизнь, не В., а его отца?
— Формулируй вопросы четче.
— Зачем вы показали жизнь не В., а его отца?
— Он хотел знать про отца. Это всегда был его вопрос.
После этого курса, В., ушёл очень удивлённым, даже немного, как он сказал "прифигевшим". Уходя, он спросил: "Так, может, я всё выдумал?"
А я спросила у него: "А ответ вы получили?"
"Я его не просто получил, я его понял. Мой папа был не прав".
Желаю вам всегда находить ответы на свои вопросы, и будьте счастливы.
