Впечатлительные люди, соприкасаясь с прекрасным, могут испытывать сильнейшее эстетическое удовольствие и ощущение от этого лёгкой эйфории. Личность, охваченная культурно-художественным чувством прекрасного впадает в аффективно-шоковое состояние.
В данном случае речь идёт о "Флорентийском синдроме", или "Синдроме Стендаля", впервые предложенном и обширно описанном Грациэллой Магерини (Graziella Magherini) — писателем, психотерапевтом, крупнейшим специалистом в области психологии искусства и ауксологии, президентом ассоциации "Искусство и психология".
Что-то сверх сильное происходит с психикой человека, когда он оказывается под впечатлением от увиденного в культурно-исторических местах, чаще именно Флоренции. Психика испытывает настолько мощный "шок", что, пытаясь защититься, выдаёт очень мощный психосоматический комплекс: головокружение; учащение сердцебиения и пульса; предобморочное состояние; ощущение нехватки воздуха, тяжёлое дыхание; тошнота; дереализация; деперсонализация (реже); галлюцинации; бредовые состояния; эйфория; истерия (редко); повышение уровня тревожности; приступы паники; агрессия; потеря сознания; нарушение памяти.
"В нашем мозгу сильные бесконтрольные эмоции превращаются в символы, — объясняет Магерини. — Символы формируют блоки мыслей, с помощью которых начинается процесс мышления. Это можно объяснить на примере ребёнка, который только учится превращать эмоции в связную речь. Когда трансформации эмоции в мысль не происходит, возникают психологические проблемы".
Получается, что мозг, получив передозировку прекрасного, иногда не в состоянии переработать все эмоции — отсюда и нервозность, и переутомление. И всё же оспаривать тот факт, что одни полотна действуют на человека сильнее, а другие слабее, не приходится, этим, видимо, и объясняются акты вандализма, которым чаще подвергаются творения художников Ренессанса или эпохи барокко.
"На впечатление от картины влияет не только наше сознание, которое реагирует на сюжет, цвета, но и подсознание, — говорит главный научный сотрудник Эрмитажа доктор исторических наук Борис Сапунов. — Если сделать фотографию с картины и увеличить её раз в двадцать, то можно разглядеть микромазки. Наше сознание их уловить не в состоянии, а вот на подсознание они могут воздействовать". По одной из версий, в каждом из полотен может быть спрятано ещё какое-то послание, тайно навязывая человеку определённое состояние. По словам Бориса Сапунова, сегодня графологическая экспертиза может рассказать о художнике по мазкам так же, как о любом человеке по почерку. Эксперт полагает, что если авторы картин находились в нервозном состоянии, то спустя века это настроение через подсознание передаётся особо чувствительному зрителю.
Флорентийский синдром может протекать в двух видах.
С кратковременным приступом, когда достаточно покинуть культурно-историческое место — помещение с памятниками (картинами, скульптурами). Состояние забвения обычно проходит, как только человек вдохнул свежий воздух, выйдя на улицу.
И более реактивные случаи, когда приступ переходит в аффективно-шоковую реакцию с затяжным характером и требует немедленной госпитализации. Иногда в состоянии аффекта люди становятся социально-опасными или же могут лишить себя жизни. Так как клиническая картина флорентийского синдрома сходна с аффективно-шоковой реакцией в качестве медикаментозной терапии широко применяются нейролептики и транквилизаторы.
У каждого человека они проявляются по-своему.
Согласно наблюдениям Магерини, расстройство длится от нескольких часов до восьми дней. Нарушается восприятие реальности, описываемое больными как ощущение неестественности или отчуждённости от мира (дереализация), реже изменяется самовосприятие (деперсонализация). Некоторые пациенты описывают чувство сопричастности к увиденному, "попадания внутрь картины". Возможны изменения восприятия звуков и цвета, иногда зрительные галлюцинации и даже бред преследования. Эти расстройства, как правило, сопровождаются беспокойством или тревогой, бурными эмоциональными реакциями: резким подъёмом настроения вплоть до эйфории или, напротив, — аффектом страха, ужаса, отчаяния, гнева.
Среди соматовегетативных симптомов — учащённое сердцебиение, скачки артериального давления, боль в грудной клетке или животе, слабость, головокружение, тошнота, потливость. До "клиники" всё же доходит редко: так, за последние 10 лет практики Грациеллой было зафиксировано немногим более ста случаев. К чему же тогда шум-гам? Происходившее с людьми можно списать и на вялотекущую шизофрению, и на гипертонический криз, и на элементарный перегрев на солнце. Но дело в том, что именно "Синдром Стендаля" считают причиной большинства случаев вандализма, когда одержимые люди пытались уничтожить шедевры живописи. Достаточно вспомнить неоднократные покушения на "Джоконду" Леонардо да Винчи. Это и заставило учёных докапываться до глубинных причин синдрома.
Магерини заметила, что приступы, как правило, наступают непосредственно во Флоренции, поэтому можно встретить ещё и такое название как "Синдром Уффици", в честь галереи, где количество таких приступов отмечается максимальное. Габриелла выделила определённые закономерности проявления синдрома в зависимости от национальной и половой принадлежности.
Поскольку культура азиатских стран и Северной Америки несколько отличается от европейской, а их изобразительное искусство существенно отличается от характерного для эпохи Возрождения, то люди, проживающие на данных территориях, в меньшей степени подвержены флорентийскому синдрому; население Италии имеет иммунитет к психическому расстройству, так как проживает в данной культурной среде с самого детства.
Наибольшую вероятность заболеть синдромом имеют одинокие, сентиментальные лица с высшим образованием (преимущественно религиозным, культурным, филологическим), преимущественно женщины.
"Синдрому Стендаля" наиболее подвержены люди:
- относительно молодой возраст (25–40 лет);
- также отмечено, что у женщин синдром Стендаля возникает чаще, чем у мужчин;
- с высоким уровнем интеллекта, с высшим культурным, религиозным образованием;
- с тревожными, застревающими чертами характера; мнительные, параноидальные личности.
На сегодняшний день не существует однозначных причин появления синдрома Стендаля, однако существуют некоторые научные предположения. Среди основных гипотетических причин возникновения данного психического расстройства выделяют: длительный период вынашивания идеи путешествия и индивидуальный характер путешествия; большое скопление шедевральных памятников культуры и индивидуальный характер путешествия; первое в жизни "столкновение" с великими произведениями искусства; яркое и подвижное воображение, впечатлительность, повышенная эмотивность (чувствительность, при которой эмоциональные реакции наступают быстро, достигают большой силы и нередко оказываются чрезмерно продолжительными); высокий уровень культуры и образования, классический или религиозный характер, соотнесение внешних культурных объектов со структурами внутреннего мира самого субъекта.
С точки зрения патогенеза и клиники, у синдрома Стендаля есть "близкие родственники".
Парижскому синдрому в основном подвержены восприимчивые японцы, испытывающие жестокое разочарование, приезжая в столицу Франции. Увидев грязные улицы и неприветливых, по японским меркам, французов, некоторые туристы впадают в острое бредовое состояние и испытывают чувство преследования, дереализацию, деперсонализацию и другие проявления психического расстройства.
Иерусалимский синдром — относительно редкое психическое расстройство, вид мании величия, при котором турист или паломник, находящийся в Иерусалиме, воображает и чувствует, что он владеет божественными и пророческими силами.
!
